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【创艺文化和韵轩周报】2021.11.23

日期: 2021-11-23
浏览次数: 108

创艺文化精品书画欣赏

【创艺文化和韵轩周报】2021.11.23

【创艺文化和韵轩周报】2021.11.23

著名书画家:郑锡强



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2021年11月23日



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【创艺文化和韵轩周报】2021.11.23




艺术新闻


广西办事处召开第七届第二次理

事会议


近日,中国演艺设备技术协会广西办事处召集理事单位召开第七届第二次理事会议。办事处主任兼常务理事何小葵、副主任兼主任专家雷庆胜、李鹏、李瑞作、吉孝松、雷萍、刘庆、邓志英、欧良禧、韦丁中参加了会议。



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会议传阅了《中国演艺设备技术协会发展规划纲要(2021-2025)》,何小葵主任对协会未来五年发展的指导思想、基本原则、主要目标、重点任务、保障措施等进行了阐释。众人领会会议精神,围绕着协会的十四五计划,讨论了未来办事处的工作方向,及办事处目前的发展建设存在的问题。众人讨论并签署了相关文件阅签单。

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何小葵主任结合《纲要》内容,讲述了目前广西办事处的发展情况,提出要发挥办事处作用进一步加强会员队伍建设,紧跟协会脚步,加强对专家和会员的培训,打造出广西高质量高水平的演艺设备队伍,并针对下一步增进高质量的专家和会员单位提出了具体的设想和展望。

会上提出,因为疫情原因,这两年的会员们互动较为松散,广西办事处可以根据自身情况因地制宜开展提升行业从业人员技术水平相关活动,增进专家与会员的交流培训,加强队伍凝聚力,互通有无,共同进步。经过热烈讨论,众理事单位共同决定广西办事处今年举办年会,具体内容择日另行开会进行讨论并完善。

最后,针对广西专家和会员单位的发展;年终岁尾会费的清理缴纳,何小葵做出了进一步的详细分工及部署。

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艺术新闻
山水画如何能达到“水墨淋漓”的效果?

【创艺文化和韵轩周报】2021.11.23

这其实是有关用墨的问题,关于用笔用墨的问题我在前面多次谈过。前人说:“画难常湿。”意思是说,要想使画面永远保持着湿润的感觉是非常不容易的,往往在墨色未干的时候感觉画面效果很好,一旦干透以后,其效果就会发生截然不同的改变。

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    山水尤其是北方山水,山石裸露,苍劲而挺拔,画中有时需要用苍劲、浓重或干涩的笔调,来勾勒出沧桑的感觉。也就是说,既要有“干裂秋风”般的笔调,凝重地写出强劲与沧桑,也有以“润含春雨”般的笔调,轻松地画出和畅与润泽。

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如果结合用笔用墨的节奏性,使景与远、大与小、轻与重的表现构成遥相呼应。于是透过笔调的干湿浓淡,笔触的离合聚散,一个不失苍劲厚重,又富有平静温润,不平之平、平中之不平的画面感觉就会显现出来了。

关键问题,在于水分的控制,以及画面整体干湿对比关系的处理。只有对上述关系的准确把握,方可取得所谓“水墨淋漓幛尤湿”的感觉。

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    为了表现雨后山石湿淋淋的感觉,一是泼色、泼墨或相互叠加,可以构成微妙的墨色变化,可以构筑出沉雄而不失俊秀的意境。泼墨、泼色最要紧处是要见笔。

而对于尚缺乏经验的习画者来说,使用此种技法时往往是只见墨或色的种种变化,却感觉不到支撑其间的内在骨力,画面上留下的只是水汪汪的一片渍迹。

【创艺文化和韵轩周报】2021.11.23

    所谓见笔,就是要使画面上留下一定的笔触,且其笔触边沿要相对清晰,但是过于清晰又会失去泼墨的韵味,尤其是在泼墨的基底上趁湿添加其它墨色时,更要注意控制叠加之墨色的水分不可太湿,着纸不可太实,要考虑到在干燥过程中的渗化效果。

【创艺文化和韵轩周报】2021.11.23

       墨与色相互融合、交相辉映,把握的好,并对干燥过程中渗化效果的预见,可以出现恰到好处的墨色水分效果。

用隐含其中的笔痕,依势反映出山的结构与凹凸,从而表现出山的情味与质感。

【创艺文化和韵轩周报】2021.11.23         二是破墨、破色的手法,即在勾勒墨线后,趁着没有完全干的时候,用水、色或淡墨冲染。

这样,由于水、色或淡墨是覆盖于尚未干燥的墨线之上,在干燥过程中就会互相渗透、冲破,尤其是在用水、色或淡墨冲染时还特意与墨线、轮廓相交错,由之更形成错综丰富的层次效果,加强了画面的湿润感。

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同时还能出现许多意想不到的生动变化。墨破色、色破墨、墨破墨、色破色的技法如果再加之以干破湿、湿破干、干破干、湿破湿的不同应用之后,便会出现许多奇妙的效果。其关键在于使用的适时适地,恰到好处。

【创艺文化和韵轩周报】2021.11.23

      如画瀑布,用浓重的笔墨真实地画出雨中山势气氛的同时,又要以简练流畅的笔调勾画出瀑布的水势,一重一轻,一浓一淡,一刚一柔,大对比可以形成大节奏,强烈的对比可以构成别样的意趣。

疏密有致、粗细有别的线条,再衬之以破墨的自然渗化,变化丰富,显出柔和委婉的水墨色调,画面的主体会变得厚实而明快。乍看去,重重叠叠极富深度,待仔细端详,又全然不见繁复的笔致和渲染之气止。此非笔底功夫深厚者不可得。

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       水墨画常常讲要层积而厚,一层一层的皴染会使物象变得厚实,但是,只有那些远看苍茫浑厚,似乎经过了无数遍皴擦点染,近看却又看不到具体的痕迹,仿佛没有怎么画过的若有却无的效果,才是高超的手段。

【创艺文化和韵轩周报】2021.11.23

山水画虽然境由心生,但是没有对自然山水的深切感悟和体验,很难产生理想的效果。山水画之所以不同于风景画,其主要差别就在于山水画更着重于意与境的表现。而这种境又决非现实中的实境,而是心境,深得此中真谛者才能创作出真正的山水画作品。


一个笔墨和构图技巧娴熟的完整画面,都是画家苦心经营后的突发奇想。“白发三千丈”、“依天磨刀割紫云”,古今数不尽的经典之作,就是在这样的奇思妙想之下产生出来的。


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《和萧郎中小雪日作》

唐·徐铉

征西府里日西斜,独试新炉自煮茶。

篱菊尽来低覆水,塞鸿飞去远连霞。

寂寥小雪闲中过,斑驳轻霜鬓上加。

算得流年无奈处,莫将诗句祝苍华。

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