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【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

日期: 2021-11-15
浏览次数: 105

创艺文化精品书画欣赏




【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

著名书画家:刘应中


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【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

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【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15


艺术新闻


著名当代水墨画家梁铂教授向艺文化·和韵轩赠与佳作

【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

11月11日,著名当代水墨画家梁铂教授予以创艺文化.和韵轩水墨画精品作为永久收藏。

【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

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【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

         梁铂,1992年毕业于景德镇陶瓷大学美术学院设计专业,2009年作为学者访问中国艺术研究院。2011年始至今任职桂林师范高等专科学校美术系二级教授,中国美术家协会会员,中国雕塑学会会员,中国雕塑专业委员会会员,中国陶瓷工业协会会员,1994年在北京中国历史博物馆参加首届中国油画静物展,1997年在北京中国美术馆参加中国政府,文化部迎香港回归中国艺术大展、中国当代雕塑展,1998年在大连参加首届中国环境雕塑大赛,2014年在太原美术馆参加第十二届全国美展雕塑展。2014年在西安大唐西市博物馆,参加第十二届全国美展陶艺展,两件雕塑陶瓷作品获2014年广西创作一等奖,2016年获中国陶瓷设计大赛优秀奖,2016年参加苏州金鸡湖雕塑双年展,2017年参加中国第四届青年雕塑家邀请展,2017年参加汕头中国雕塑家邀请展。2006、2007、2008、2018年参加景德镇国际陶艺邀请展,2005、2006、2017、2018、2019、2020年雕塑作品获得美国海景大赛优秀特异奖,2020年作品在桂林入围美国单色绘画大赛。并在珠海博物馆举办六次个展,国内外群展四十多次。2011年漓江出版社出版了(梁铂艺术作品集)专著,精装本218页,全国发行,出版全国高校本科艺术类教材两部,参编两部,发表论文十几篇于国家核心刊物,获得国家专利一项,艺术作品四百多件为欧美藏家和国内收藏家,博物馆,美术馆收藏。


艺术新闻

张大千:形成于未画之先,神留于既画之后

【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

    张大千,原名正权,后改名爰、季爰,别号大千居士,四川内江人,祖籍广东省番禺,1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭,中国泼墨画家,书法家,我国现代著名的国画大师。

【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

张大千 桐江七里泷


用笔拿中锋做中干,侧锋去帮助它。中锋把体势建立起来,侧锋来增加它的意趣。中锋要质直,侧锋要姿媚。

勾勒必定用中锋,皴擦就用侧锋。点戳是用中锋,渲染则是中锋、侧锋都要。

用墨也有方法,最简单也是最重要的,砚池要时时洗涤,不可留宿墨。因为宿墨胶散,色泽暗败,又多渣滓,无论画人物、山水、花卉都不相宜。


【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

张大千 桐江鹭鸶门


至于水法,更难拿方式规定出来,无法解说得清楚,在自己心领神会而已。因笔端含水的多少,施在纸绢上各有不同,绢的胶矾轻重,纸质的松紧,性质不同,水墨也自然不同。水要明透,又不可轻薄,所以说是最难的了。

中国画无论是山水、人物、花鸟,工笔或者写意,都很注意笔法。不管是勾线、皴擦、渲染,都有个用笔的问题。勾线要用中锋,皴擦就要用侧锋,而渲染则中锋和侧锋都要用。


【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

张大千 听泉图


古人说过,墨法比笔法难。因为笔法还可拿方式做准则,而墨法就只有蘸墨在纸上的刹那,自己去体会,很难说得出道理来,所以说比较笔法更难。

从用墨法来说,墨色是借着胶汁的浮力,在宣纸上向前渗化,胶小则墨色干枯而晦涩,胶大了则墨色失去了气韵。画生宣纸胶水与墨汗是互相交融,起着关键的作用。这是我的一点经验。


【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

张大千 碧峰古寺


绘画,不但用墨讲“水法”,就是用色也何尝没有水法”。使用石青、石绿,兑胶的成分要恰当,水分的大小,决定色泽的鲜明与否。笔锋蘸上石色敷于山峰树石之上,薄、厚、干、湿要适量。

敷色之后,山峰的色泽看上去水汪汪的,而勾勒和皴法的笔痕依然看得很清楚。总之,不是一味厚涂。唐寅、仇英用石色很高明,尽管涂得很薄,看起来却觉得明丽动人,有本领啊!


【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

张大千1966年作 黄山绝顶


吾于用色一道,凡染重色,均以红色作底;绘红色须以白色为底;绘石青须以黑色为底;绘石绿须以朱膘为底。色之有底,方显得凝重,且有旧气。是为古人之法。

画界画,可不用界尺,而用圆杆。圆杆滚动便利,条线画好后,只须将圆杆向后一滚便可接着画第二根线邹小山说,设色宜轻不宜重,重则泌滞而不灵,胶粘而不泽,深色须加多遍。详于染法,五彩彰施,必有主色,以一色为主,而它色附之。

青紫不宜并列,黄白未可肩随,大红大青偶然一二,深绿浅绿正反异形。据我看来,这些亦前人用色之心得。吾辈作画,须慢慢领会。平时宜多观古人真迹,画会教人,细细观摹,自有所得。


【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

张大千 峨眉金顶


要有选择地去画,将美好的搜入笔端,要“遗貌取神”,不只画出物的形态,更重要的是悟出物的神韵。

要意在笔先,“形成于未画之先”,“神留于既画之后”。

我国国画最重要者,为用笔、用墨。若要不入工匠气,须在笔墨上留心。至于色泽,当然也是重要的。


【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

张大千 瑞奥道中写景


写意的画,是拿神与意做主体。工笔那就要形、意同时并重,当然更要注意到神。

绘画时,要体会万物的生意,无论花鸟、人物都必须力求其生动,不能画成死的标本。

写意两个字,依我看来,写是用笔,意是造境。不是狂涂乱抹的,也不是所谓文人遣兴,在书房用笔头写写的意思。


【创艺文化和韵轩周报】2021.11.15

张大千 幽涧寒泉


作画自然是书卷气为重,但是根基还是最要紧的。若不从临摹和写生入手,那么用笔结构都不了解,岂不大大错误?所以非下一番死功夫不可。临摹古人,是要学他的用笔用墨,懂得他的苦心构思;写生,则是要认识万物的情态。

画题有至难传神的,必须反复揣摩,不嫌麻烦,三次五次地涂改,至无可议处方可落墨。


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张大千 溪山过雨




冬日     

宋    陆游 

故里躬耕後,颓龄耄及前。
开门无客至,得句有僧传。
忽忽身如梦,迢迢日似年。
会当乘小雪,夜上剡溪船。


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