【创艺文化和韵轩周报】2022.9.26

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国家乡村振兴调研小组深入乐业县百坭村——深圳百色共建农文旅融合发展乡村振兴项目考察

2022年9月19日，国家乡村振兴调研小组来到乐业县百坭村深圳百色共建农文旅融合发展乡村振兴项目考察，百色市文化广电体育和旅游局副局长、一级调研员孙彬,负责介绍了主要项目的引进落实情况，广西创艺文化产业有限公司董事长何小葵负责介绍了项目的未来规划。

艺术新闻

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古法六堡茶的品种

如果从茶叶专业审评角度来说，辨别茶质的优劣的确也大有学问。饮茶是消费，是为了享受其美味，茶中如果有非正常而使人厌恶的滋味或气味 。不管这类滋味和气味是否是因毛茶原料，不正常加工还是保存受污等等因素而致，都不会为人所接受。因而加工正常且保存良好是好茶的基本要求，而加工正常主要指采摘、鲜茶存放、杀青工艺、揉制、干燥、后发酵等等工艺符合规范。饮茶的目的，是为了解渴生津润喉之余，从中享受香甜醇美，是喉咙滋润而舒适，因此回甘快而强烈，生津润喉度高，而且香气浓而纯，滋味正而厚，喝着口感好，舒服，使成为茶友们评判好茶的标准。

很多茶友对制茶工艺也很熟悉，这对于挑选叶确有一定帮助，他们往往讲求茶叶的品种、选料的优劣。另外，毛茶也讲究采摘的时序，有社前、雨前、明前、夏茶、秋茶之分类。六堡茶在茶叶等级、制作工艺、存放时间、存储环境等多方面，也都有很大的学问。不过，这么多从技术层面上的分类，其实只是为了制作出更优秀品质的茶。作为消费者，了解这些当然更好。不过，话说回来，即便是最好的选料、最好的工艺、最佳的存储，做出来的六堡茶还是必经用口品会来验证，好喝的才是好茶。

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艺术新闻

       上海松江书画文脉，绵延千百年，在中国古代书画史上曾出过众多名家，其中，董其昌无疑是明清以来最受瞩目的一位，作为书画史上极具影响力的大师级人物，其有关“文人画”与“南北宗论”书画观点的提出，直接影响了其后四百多年的中国画。
      9月15日，“读万卷书，行万里路——董其昌山水画特展”在上海董其昌书画艺术博物馆正式开展。展览特别展出了上海博物馆馆藏5组董其昌真迹，浓缩了董其昌的艺术成长历程，包括罕见的被确认为其早期作品的《山居图》，及艺术中后期和成熟期的画作。

董其昌像

“其中有一件作品和松江息息相关，那就是《深谷幽独图》，这幅作品是董其昌在松江九峰之一的天马山完成的，现在又再一次回到了故土。”
       此次展览内容围绕“读万卷书，行万里路”，设置了“以古为师”“以天地为师”两大部分，下设若干小标题。开头“绘事起源”部分，辅以根据文献考证、总结的年表，介绍了董其昌最初在何时何地喜欢上山水画，概述了董其昌的画学传承和艺术奠基。通过具体作品，带领观众们一览董其昌各个重要的艺术时期，叙述了董其昌山水画艺术从开始到成熟的全过程。
       董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海市）人。明朝后期大臣、书画家。其山水画，师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅，著有《画禅室随笔》《容台文集》等。

“天地为师”“以心为变”“以古为变”三个部分，将历史考证与作品赏析、绘画理论结合，全方位阐释“读万卷书，行万里路”的内涵和在董其昌艺术中的体现。“董其昌山水画特点”和“南北宗论”板块，则阐述了具体的实践成果与理论成果，详细地将董其昌山水画在实践和理论上的面貌介绍给观众，呈现董其昌在艺术实践和艺术理论两个方面举世无双的成就。
       “此次展览以‘读万卷书行万里路’为题，从学术层面对董其昌的山水画艺术做梳理。展出的上海博物馆馆藏5组共12件董其昌真迹，每一件都是上海博物馆精心挑选过的，浓缩了董其昌的艺术成长历程，不仅有意义还有相当的学术含金量。有罕见的被确认为其早期作品的《山居图》，还有艺术中后期和成熟期的画作。其中有一件作品和松江息息相关。那就是《深谷幽独图》，从款署中我们可以得知，董其昌是在松江九峰之一的天马山完成的这幅作品。现在这幅作品又再一次回到了故土。

董其昌 《山居图扇页》 上海博物馆藏

在特别展出的上海博物馆馆藏董其昌5组书画真迹中，《山居图扇页》布局较为繁密，景物充盈，具体而微。皴法柔和，山石造型圆浑，明显源自黄公望画法。据画左程嘉燧（1565-1643）“此公初上第时笔也”题跋可知，董其昌万历十七年己丑（1589）科进士，故此扇页系董其昌三十五岁时作品。程嘉燧善画山水，“画中九友”之一，亦为董其昌画友，辨其书题，确真迹无疑。从程嘉燧的鉴定，以及画作本身尚显稚拙之痕迹来看，为董氏早期作品当可确信。因此，此作可以认定为目前传世董其昌最早绘画作品之一，对于研究其早期画风具有重要的意义，十分珍贵。

董其昌 《仿梅花庵主笔意扇页》 上海博物馆藏

《仿梅花庵主笔意扇页》作乔木挺秀，重山叠嶂，古寺村居，山亭溪桥。笔墨潇洒生动、气象晶莹润泽，充分体现了董其昌用墨明洁隽朗，温婉柔美之特色。董

《深谷幽独图扇页》近景杂树坡岸，山径迁回，远山淡荡清空。画法更多融入巨然遣意，出以长披麻皴，墨法凝重，并参以黄公望圆浑的山石造型，洋溢一股平淡天真之意韵，系董其昌当时赋闲江南时期悠游山林的心境写照。也折射出董氏早中期以元法参宋法的艺术探索历程。

《深谷幽独图扇页》近景杂树坡岸，山径迁回，远山淡荡清空。画法更多融入巨然遣意，出以长披麻皴，墨法凝重，并参以黄公望圆浑的山石造型，洋溢一股平淡天真之意韵，系董其昌当时赋闲江南时期悠游山林的心境写照。也折射出董氏早中期以元法参宋法的艺术探索历程。

董其昌 《仿古山水册》之四 上海博物馆藏

董其昌中后期的绘画艺术之境界，可以说是集大成而自出机杼。在充分继承古代文人画尤其是元代文人画精髓后，于理论与实践上双双完成了历史性的超越。“以蹊径之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，山水绝不如画”。这种新的艺术追求也使得董氏特别喜欢在金笺、砑纸上作画，这种不易渗墨的纸性易于表现并记录用笔过程中轻重缓急、浓淡干湿、使转提按的精微之变化。此次展出的《仿古山水册》曾经钱镜塘递藏，山峦之秀、树木之拙与秀拙的笔融、气息高洁典雅，撩人心脾。笔、纸之体贴入微，可谓丝丝入扣。

董其昌 《锡山烟霞图》轴 上海博物馆藏

《锡山烟霞图》轴参以倪瓒三段式构图，近景杂树石坡，短亭掩映，寂寥无人迹。中景平波淡荡，无一丝涟漪。远山溪壑蜿蜒，山岿起伏，曲径通幽。如世外桃源，令人向往。画法上，以倪氏折带皴为主，行笔松灵秀逸，参以黄公望墨法之浑融，故腴洁而不枯梗，明朗而不呆滞，为董其昌七十岁后佳构。

董其昌 《锡山烟霞图》轴（局部） 上海博物馆藏

董其昌 《锡山烟霞图》轴（局部） 上海博物馆藏

晚晴

李商隐 〔唐代〕

    深居俯夹城，春去夏犹清。
     天意怜幽草，人间重晚晴。
     并添高阁迥，微注小窗明。
      越鸟巢干后，归飞体更轻。