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【创艺文化和韵轩周报】2022.6.06

日期: 2022-06-06
浏览次数: 102
【创艺文化和韵轩周报】2022.6.06



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2022年6月6日


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美好的一天从【创艺文化和韵轩周报】开始



公益课

通知:原定6月11日《书法鉴赏公益授课活动》延期举办

广西创艺文化产业公司为积极响应2002年6月11日“国际文化和自然遗产日”的宣传并参与系列活动,原定于6月11日早上10:00举办的“庆“六一”书法鉴赏公益授课活动”将延期举办,活动开展的具体时间将另行通知。有意参加公益授课活动的朋友可预先报名抢占位置,请朋友们相互转告,积极参加活动。谢谢!


 联系电话:0771-5520500  

 温老师:19914880865  

 邓老师:18172034365

 课堂地址:南宁市东盟商务区中新路8号中新国际2楼和韵轩艺术馆。



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创艺文化精品书画欣赏


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尺寸:138cm x 69cm(四尺)
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【创艺文化和韵轩周报】2022.6.06

尺寸:53cm*78cm


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书画家:何小葵            尺寸:45cm*98cm


 以上作品有意请电联客服  
                  
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以上茶壶均为馆藏卖品

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公司新闻


青秀区政协领导走访考察广西创艺公司

近日,青秀区政协文史委文旅商考察调研,由邓金爱副主席带队,组长张梅群、设计院唐正副组长及文旅局覃局长、商会会长胡升勇等部分委员组成,深入企业一线视察指导工作,来到广西创艺文化产业有限公司。

董事长何小葵向众人讲述了广西创艺声学灯光音响有限公司及广西创艺文化产业有限公司的成长背景及企业发展情况;并对和韵轩艺术馆的馆内藏品:在展书画、“和韵坭兴”系列文创、坭兴陶精品老壶、红木家居及艺术品、南流江玉石等一一做出了讲解,展示了丰富多彩艺术精品。

和韵轩艺术馆以传承发展优秀国家非遗文化为己任,传扬中国传统文化搭建文化交流平台。



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艺术新闻

被遗忘的杰作—黄宾虹的花鸟画


较之山水画, 花鸟画也许不是黄宾虹创作的重点, 但是他在花鸟画上取得的成就同样值得我们关注。尤其是他在花鸟画笔墨和技法上的革新, 将山水画中的“渍墨法”发展为“渍色法”, 拓展了传统花鸟画的技法, 并且运用“点染法”达到情意结合的效果。本文在前人研究的基础上从宏观的角度分析花鸟画在他艺术历程中不同时期的发展和取得的艺术成就。

谈起现代山水画,人们不得不提黄宾虹,他在现代山水画上的成就堪称时代标杆,但是,其独具风貌的花鸟画却淹没在了山水画的光环之中。正如潘天寿所说:“人们只知道黄宾虹的山水绝妙,其实他的花卉作品更妙,好在自自在在。”


【创艺文化和韵轩周报】2022.6.06

较之山水画,黄宾虹的花鸟画更显轻松和游戏趣味,黄宾虹自己也曾说“画山水要有神韵,画花鸟要有情趣,画人物要有情又有神。图画取材,无非天、地、人。天,山川之谓,地,花鸟鱼翎毛之谓。画花草,徒有形似而无情趣便是纸花。”黄宾虹在花鸟画方面的创新和艺术特色已经超越了同时期的很多花鸟画家,他也应该跻身于花鸟画家的行列。


一、对黄宾虹的花鸟画已有的主要研究

同研究黄老山水画的学者相比较,对黄老花鸟画进行研究的学者很少。王伯敏先生在其《黄宾虹的花鸟画》一文中总结出黄宾虹花卉“简、淡、拙、健”的特点。在《黄宾虹花鸟画初探》中,黄铸夫认为黄宾虹的花鸟画风格以八十岁为界,之前是“简单萧疏”,之后是“简劲古厚”,其画法最大的功绩是提出并运用了“点染法”,做到了“墨中见笔笔含墨”,达到了情、意相结合的效果。

在用色上,黄宾虹以色为主,以墨为辅,色墨结合,并将山水画中的“渍墨法”在花鸟画中发展为“渍色法”,拓展了传统花鸟画的技法。王克文在其《含刚健婀娜的黄宾虹花卉艺术》中指出黄宾虹花鸟画造型上讲究笔简意足;章法上多是折枝式;技法上求墨色淡逸,变种用色,以上学者都充分肯定了黄宾虹花鸟画的艺术成就。但是,以上研究大都是从黄宾虹花鸟画的风格、技法、墨色入手,都没有对黄宾虹的花鸟画在其艺术历程中的发展进行宏观上的梳理,本文将从宏观的角度来分析黄宾虹的花鸟画在不同时期的艺术特色。



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二、黄宾虹花鸟画的阶段分析


1、1925年—北京故宫审画之前

黄宾虹是何时开始花鸟画创作的,学术界一时很难定论。目前发现最早的黄宾虹花鸟画是1923年所画的《春江水暖鸭先知》和1929年创作的《拟唐寅梅花图》,后又发现1932年创作的《花卉妙品》册页是其67岁所画。虽然现今发现的最早的作品是60岁以后的,但是从画中苍劲的笔墨可以看出他绝非是此时才涉猎花鸟画。

早在1913年,黄宾虹就在《真相画报》上发表了数篇论及古代花鸟的文章,如《论徐熙黄筌花鸟画》。画界流传黄宾虹曾经师从陈若木学过花卉,黄宾虹自己虽然未从正面说过曾随陈若木学画,但是早期他是肯定受过陈若木影响的。黄宾虹曾说:“学画者必当先师今人,继师古人,终师造化,亦分三时期。”

他在1925年写《古画徽》时,提到清末扬州画界的佼佼者,也只有陈若木一人,并将其列入“金石学盛而书画兴”时涌现出来的具有近代意识的新艺术先驱之一。如果以他的“先师今人”的观念结合他对陈若木的评价来看,他必定曾师法陈若木,只是不一定是正式的师徒关系而已。


【创艺文化和韵轩周报】2022.6.06

此外,黄宾虹在《歙潭渡黄氏先德录》中记录了其父黄定华“晚岁尤喜作画,写竹日可数十纸。又画梅,繁枝丛蕚,自拟王元章、杨补之,横墨飞翰。”而黄宾虹最早引入画册的花卉也是一则梅花 ,是1924年夏为丁辅之所画,画中一枝老梅依稀可见王元章遗风,与晚年所作梅花判若两人。此时的黄宾虹还没有去北京故宫审画,没有太多的机会看到五代、宋的花鸟画,因此他早期的花鸟画风格应该主要来自于对古画论的阅读和身边花鸟画家的影响。


2、1925年—1948年

1925年之后,黄宾虹似乎对花鸟画的兴趣日渐浓厚。在一封约1925年到1926年间给吴载和的信中 ,黄宾虹有托转花卉八页之言。此外黄宾虹在一些应酬场合偶尔也作花卉,如1928年11月26日在汪英宾家里为汪父祝寿时曾画一幅月季。

可见黄宾虹的圈子中已经开始有人赏识其花鸟画了。此外,黄宾虹主编选印的珂罗版画册中花鸟有:《释石涛花卉册》《邵瓜畴梅画册》《王忘庵花卉册》《恽南田花卉册》《汤雨生梅花册》。而且,在他的画跋中,也屡见其追慕石涛、王忘庵、挥南田之意。这在一定程度上也说明其当时的欣赏趣味。




芒种

   韩淲 〔宋代〕

栽匀明日问青黄,惜水脩塍意更忙。

少候根中新叶出,又看晴雨验朝阳。

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