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【创艺文化和韵轩周报】2021.4.26

日期: 2021-04-26
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著名书法家:刘应中

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著名画家:郑锡强


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26

星期一

2021年4月26日


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艺术新闻

【创艺文化和韵轩周报】2021.4.26

国际艺术品交流俱乐部成立大会 暨第一届会员大会在京隆重召开

2021年4月20日北京市三确文物鉴定技术研究院国际艺术品交流俱乐部成立大会暨第一届会员大会隆重召开。广西创艺文化产业有限公司董事长何小葵女士被推选为俱乐部理事会副主席。

发起单位:

北京收藏家协会

亚洲艺术联盟(韩国)

株式会社国际艺术交流中心(韩国)

荷兰王国文物文化保护基金会(荷兰)

北京市三确文物鉴定技术研究院

运营单位:

北京三确艺术品评估鉴定有限公司

联合单位:

北京启石国际拍卖有限公司

王府井宜沣艺术馆

北京盛世国际拍卖有限公司

北京银座国际拍卖有限公司

来自全国各地的60多位艺术家、专家、收藏家、社会企业家出席大会。

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此次大会中,专家学者、会员们对于成立国际艺术品交流俱乐部给予了充分的肯定和高度的评价。以“三确”认证+全球交流”为支点的国际艺术品交流俱乐部力争创新发展,全球联动,赋能后疫情时代文化经济高质量发展,促进文博产业发展大繁荣。

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艺术新闻

【创艺文化和韵轩周报】2021.4.26

古代山水画中,山水、树木有何奥秘?

水画崇尚可居可游,自古为文人雅士所钟爱,以其虽斗室之居,而可作千里卧游之想;山水画崇尚远意,虽列冈峦万状,绵延百千里,而其意尤在百千里之外。

郭熙在《林泉高致》中说:“山以水为血脉,以草木为毛发,以烟云为神彩,故山得水而活,得草木而华,得烟云而秀媚。”可见在山水画中,山石、云水、树木、人物、舟桥各有其妙用。

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山法

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 南宋佚名江上青峰图页(峰)

横看成岭侧成峰,远近高低各不同。山虽无常形,而有常理。

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明朱朗北固山图页(顶)

古人为不同的山形各自命名,根据历代的记述,约有三十余种名目。五代荆浩在《笔法记》中记述了几种比较重要的形态:“尖曰峰、平曰顶、圆曰峦、相连曰岭、有穴曰岫、峻壁曰崖、崖间崖下曰岩”。其中峰、峦是最常见的形态。

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明董其昌仿古山水册

北方峰峦雄浑而劲健,山顶密林,山间叠瀑,水际作突兀大石,山下作长松巨木,具坚硬峻厚之势。

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明刘度西湖十景图册(岭)

南方多以披麻皴写土山,土质松糯,皴法渗软,峦顶多矾头,山脚多碎石,水边多写平沙浅渚,其上点缀平林杂树,一片江南景象。

 石法

石者,天地之骨也,骨贵坚深而不浅露。

  单块的山石往往是一幅画的前景,表现单块石也是表现整座山的前提,所以相较于山的表现,石的质感在画面中应该是最强烈的。

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明董其昌仿古山水图册(土质)

青绿山水中,石的形态主要有坚硬的方折形与浑厚的圆浑形两类。前者多为石质,宜用中侧锋相间的笔法来表现;后者多为土质,宜以中锋表现。

云法

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清弘仁黄山图册·天都峰

 “山无烟云如春无花草”

  韩拙《山水纯全集》云:“夫通山川之气,以云为总也。云出于深谷,纳于嵎夷,掩日蔽空,勃然无所拘也。”又云:“然云之体,合散不一焉。轻而为烟,重而为雾,浮而为霭,散而为气。”可知云烟雾霭,相互转化,可以活用。山水画中常见的云法大致有四:

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 北宋王诜烟江叠嶂图卷(勾云法)

勾云法,以笔线勾出云的游行、流动之势,短线表现云的厚度和聚积;长线表现云的流动与飘逸。云上方笔线稀少,下方则笔线密集,以此表现云的阴阳关系。

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 明丁云鹏云山硃楼图扇页(施粉法)

施粉法,在勾云之基础上,以白粉复勾,多用于大青绿山水。

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明陆治支硎山图页(空云法)

空云法,对烟云不着一笔,而借染山水树木,使云烟生焉。

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 明赵左荷乡清夏图页(干擦法)

干擦法,用干笔皴擦山石,渐入虚无而见云烟。除此之外,古人画云尝用吹云法,沾湿绢素,点缀轻粉,纵口吹之,此法后世很少发展。

树法

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南宋赵伯骕万松金阙图卷

树叶有点叶和夹叶两种基本画法,其基本结体均为“品”字形结构。

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 明蓝瑛松壑清泉图轴(向下枫叶点、花形双勾叶点)

夹叶树法犹如人物画中的白描,先以线条勾勒对象的轮廓,再以色彩渲染之。设色常用石青、石绿、藤黄、朱砂等,因季节与气候之不同而变。

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 清萧云从山水图卷(刺松点、平头点)

点叶之法,

随着五代、两宋水墨画的兴起而出现,在青绿山水中灵活而多变。平头点,为水平短墨线,用侧锋卧笔画出,笔迹往往有拙顿之趣。笔线排列须参差不齐,着重墨色变化。

胡椒点,

为密集的圆形小点。介字点叶形下垂,每个小单位形如“介”字,故名。在一幅画中,双勾法与点叶法经常穿插出现,以加强画面的线条对比效果和节奏感。

明仇英玉洞仙缘图

 水者,天地之血也,血贵周流而不凝滞。总其要者,可分为三大类:烘染法,纯以水墨或色彩渲染,不用笔线勾勒。留白法,即计白当黑,如赵左《山水图页》中,水波不着一笔,只从坡岸处皴染,间缀水中碎石,以此会意。

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明赵左山水图页(留白法)

由于水势多变,江湖河海之水文状貌各有不同,或烟波浩渺,或曲折回环,或水流湍急,或惊涛骇浪,因此常以不同笔线勾画,再辅以渲染,称为勾染法。按其组合方式不同,又可细分

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元胡廷晖春山泛艇图轴(平波式)

在平波式中,千万波纹起于一笔,而后一生二,二生三,三生万物。稍饰波纹,一派湖天明净、碧波万顷之象便跃然纸上。展子虔《游春图》、赵伯骕《万松金阙图》水法皆类此。

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仇英莲溪渔隐图轴(曲折式)

曲折式的水纹,以圆弧形笔线连成“之”字形,笔势连绵不断,形似风中舞带,流畅无碍。或因风回转,或有礁石暗滩,致使水流回环,形成漩涡。

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盛懋渔樵问答图页(网巾式)

若湖水弥漫广远,水波微动,则常以网巾水表现。其笔势横行而绵长,“上线曲向下,下线即曲向上”,互相连接,织结如网。

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 明刘度海市图卷(浪涛式)

至于海水,风波浩荡,巨浪翻卷,多为浪涛式。刘度《海市图》中,采用鸟瞰式画法,意境开阔,用笔精细工整,画中潮头奔腾翻卷如万马疾驰,势不可挡。



饮湖上初晴后雨二首·其二

宋    苏轼

水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。



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